藝術(shù)特征

左權(quán)小花戲可以用“一小二花三有戲”概括。小，即表演者年齡小、劇本?。ㄑ莩鰰r(shí)間短，多在5分鐘至20分鐘之間）、演出場(chǎng)地?。ā拔纳缁稹睍r(shí)期只在街頭火盤(pán)、院落人家演出）。今天的小花戲，既能在空間狹小的地方演出，又可以滿足大舞臺(tái)演出的需要?；ǎ傅氖俏枵呱硇味嘧?、活潑動(dòng)人，彩扇上下翻飛、靈活俏皮，整個(gè)舞臺(tái)效果猶如百花盛開(kāi)，令人眼花繚亂。戲，指的是有簡(jiǎn)練的故事情節(jié)和活潑風(fēng)趣的語(yǔ)言對(duì)白。

表現(xiàn)形式

歌舞類

左權(quán)小花戲的演員根據(jù)唱詞內(nèi)容，配以象征性的舞蹈動(dòng)作，不少劇目還有簡(jiǎn)單的故事情節(jié)和人物形象。其特點(diǎn)是載歌載舞、歌舞并重，或偏重于舞。如《歌唱合作化》《打秋千》《摘花椒》等。這種歌舞形式還可以組織人物較多的大型舞隊(duì)，在樂(lè)隊(duì)伴奏下，以整齊的步法和多變的扇花做出各種舞姿造型，參加重大喜慶節(jié)日的游行表演。

歌舞劇類

左權(quán)小花戲有完整的故事情節(jié)和人物個(gè)性，有一定的戲劇矛盾和沖突，構(gòu)成了小戲形式，但仍然是通過(guò)小花戲的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，其特點(diǎn)是歌中有舞、舞中有戲，歌、舞、戲三者緊密結(jié)合。這一類的代表劇目有《打櫻桃》《菜哥》《槐林會(huì)》等。

上述兩種形式各具特色，因此都受到了群眾的喜愛(ài)，得到了生存和發(fā)展。

舞蹈動(dòng)作是左權(quán)小花戲區(qū)別于其他歌舞戲的、獨(dú)具地方特色的表演手段和核心藝術(shù)。經(jīng)過(guò)千百年藝術(shù)傳承的實(shí)踐，左權(quán)小花戲形成了以“三步顛”與“蝴蝶扇”為基本特點(diǎn)的歌舞表演風(fēng)格。

三顛步

“三顛步”即一步顛三下。腳跟著地為第一顛，轉(zhuǎn)前腳掌為第二顛，到腳尖為第三顛，一拍之內(nèi)完成。這個(gè)舞蹈動(dòng)作似波浪一般向前舞動(dòng)，一步三顫顛，呈凌空欲飛之勢(shì)。

舞扇

扇子是左權(quán)小花戲歌舞藝術(shù)的典型道具。沒(méi)有扇子，不成其為左權(quán)小花戲，因此也有人稱左權(quán)小花戲?yàn)椤吧茸游琛?。左?quán)人把舞扇的功力和變化稱為“扇功”。左權(quán)小花戲中常見(jiàn)的“扇功”有：蝴蝶扇、立扇、合扇、開(kāi)扇、飄扇等五十多種，可單手舞、雙手舞，扇花變化無(wú)窮。

基本動(dòng)作

左權(quán)小花戲的基本動(dòng)作是將舞步與舞扇有機(jī)結(jié)合，對(duì)手、眼、身、步都有嚴(yán)格要求。

左權(quán)小花戲的動(dòng)作，也是左權(quán)小花戲的歌舞語(yǔ)匯。在《左權(quán)小花戲》一書(shū)中，提到了大量的小花戲舞蹈語(yǔ)匯，如：梳頭、照鏡、看花、迎風(fēng)、彩云追月、二龍戲珠等等，均是舞步與舞扇有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，多達(dá)百余種。在傳統(tǒng)的左權(quán)小花戲中，動(dòng)作就是舞蹈語(yǔ)言，用來(lái)展示戲中人物的性格與形象特征。因此，左權(quán)小花戲中男主角和女主角的動(dòng)作要求是有嚴(yán)格界定的，男的動(dòng)作大方犀利而舒展干練，女的動(dòng)作則細(xì)膩柔情、優(yōu)美多彩。

舞勢(shì)

舞勢(shì)是左權(quán)小花戲舞蹈動(dòng)作過(guò)程變化結(jié)果的扎勢(shì)或亮相。它對(duì)手、眼、身、法、步有明確的定位，表達(dá)既定情節(jié)的文化內(nèi)涵。動(dòng)作是過(guò)程、是變化，而扎勢(shì)是結(jié)果。它由過(guò)程而來(lái)，表達(dá)一個(gè)完整的“語(yǔ)匯”，即“亮相”。

“亮相”多出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)句的終了或劇情發(fā)展的關(guān)鍵處。從舞步、扇步、動(dòng)作，最后形成“造型”，這是左權(quán)小花戲舞蹈語(yǔ)匯一個(gè)完整表演過(guò)程的結(jié)果。

它與左權(quán)小花戲動(dòng)作的區(qū)別在于：動(dòng)作是重復(fù)的、變化的，是按一定的節(jié)奏而舞動(dòng)；而扎勢(shì)是舞姿變化要給定的明確定勢(shì)，是靜態(tài)的。扎勢(shì)一般要在樂(lè)句尾停頓，有的要延長(zhǎng)到四個(gè)拍子，是人物內(nèi)心舞蹈化的充分展示。

左權(quán)小花戲中的扎勢(shì)有單人（如：望夫、盼歸、穿天、含羞等）、雙人、多人，還有群體的扎勢(shì)?？偠灾髾?quán)小花戲的扎勢(shì)均是舞步、舞扇、舞姿結(jié)合變化的結(jié)果，而由于左權(quán)小花戲舞步千變?nèi)f化，動(dòng)作千姿百態(tài)，所以扎勢(shì)就不拘一格。

動(dòng)態(tài)特征

左權(quán)小花戲舞蹈特色的要點(diǎn)，李明珍研究總結(jié)為：“一步三顛膝要顫，上下起伏似波瀾，輕盈靈巧扭擺甩，擰身轉(zhuǎn)體臂劃圓，歡抖彩扇如蝶舞，神韻要隨意境遷。”

輕盈歡快的下身動(dòng)律

“三顛步”是小花戲舞蹈里最具代表性的一種下身動(dòng)律，包含了顫、顛、跳、蹬等基本要素，著重于膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)的韻律，每一次出腿收腳都有相應(yīng)的呼吸和延伸。整個(gè)步法要有腳掌、腳腕和膝部的快速推起，然后慢步落下的有效控制。同時(shí)，還要配合動(dòng)力腿的后抬到落下，再?gòu)哪_跟慢慢滑出。隨著顛簸的彈力，舞者的雙膝會(huì)大幅度、有節(jié)奏地屈伸，使全身形成明顯的起伏，好似波浪中的小船，悠然自如。這一步伐在中國(guó)民間舞蹈中具有獨(dú)特性，極大地豐富了中國(guó)民間舞步的內(nèi)容，受到了眾多舞者的喜愛(ài)。

舒展秀美的上身舞姿

“扭”是左權(quán)小花戲表演藝術(shù)的主要部分，比普通扭秧歌難度大，所以群眾把演花戲叫做扭花戲。左權(quán)小花戲就是在其基礎(chǔ)動(dòng)作上，加上擰轉(zhuǎn)、晃首、劃手臂、轉(zhuǎn)肩扭等動(dòng)作，進(jìn)而形成舒展、矯健、樸實(shí)、俊秀的舞蹈特色。

左權(quán)小花戲的舞姿造型有70多種，大多具有較強(qiáng)的形象感，女有“喜鵲登梅”“回頭望月”“鴛鴦戲水”“小燕展翅”“金雞獨(dú)立”等，男有“鳳凰展翅”“拔海”“弓箭”等?，F(xiàn)在，許多流行舞步動(dòng)作也被吸收進(jìn)左權(quán)小花戲的舞姿中，使左權(quán)小花戲更有活力。

飛舞多變的道具運(yùn)用

彩扇是左權(quán)小花戲中的一個(gè)特色道具。左權(quán)小花戲中的扇花有50多種，其中以“蝴蝶扇”“撒扇”“磕扇”“紈扇”“大小轉(zhuǎn)扇”“翻扇”等為主。這些扇花具有極強(qiáng)的獨(dú)特性。特別是獨(dú)具特色的“蝴蝶扇”，要求表演者雙手夾扇，以肘關(guān)節(jié)為軸進(jìn)而帶動(dòng)擺臂，同時(shí)，雙手以腕為軸心快速翻舞扇花，使扇花上下翻飛，給人以蝴蝶飛舞之感，故稱“蝴蝶扇”。

扇子是左權(quán)小花戲的萬(wàn)能道具，在演員手中可以變幻成各種生活用品。同時(shí)也是表達(dá)思想情感的重要工具，扇子的開(kāi)、合、轉(zhuǎn)、動(dòng)、靜、快、慢，傳達(dá)出的是喜怒哀樂(lè)的情緒變化。

樸實(shí)熱情的表演風(fēng)格

在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，左權(quán)小花戲經(jīng)歷了不同時(shí)期的洗禮。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的積極奮進(jìn)，還是和平時(shí)期的輕松愉快，左權(quán)小花戲都有其獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。

在情感表達(dá)上，左權(quán)小花戲時(shí)而熱情奔放、時(shí)而恬靜內(nèi)斂，這就要求演員不僅是身體上的協(xié)調(diào)優(yōu)美，還要有情感表達(dá)上的飽滿狀態(tài)。小花戲的不少經(jīng)典劇目都是帶有一定戲劇色彩的，所以，演員需要從故事情節(jié)和人物個(gè)性上表現(xiàn)出戲劇的矛盾沖突，進(jìn)而做到歌中有舞、舞中有戲。

代表人物

多年來(lái)，左權(quán)縣培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀的左權(quán)小花戲傳承人，如李明珍、李貴鎖、劉寶珍、李銘芳、劉瑜等。

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人：李明珍

李明珍于1964年參加了左權(quán)小花戲資料書(shū)的編寫(xiě)，其中，舞步以“三顛步”為代表的整理了21種、扇花以“蝴蝶扇”為代表的整理了45種、舞姿以“照鏡勢(shì)”為代表的整理了33種，并由她示范拍照，相關(guān)單位進(jìn)行編印。這是首次將左權(quán)小花戲舞蹈動(dòng)作分類定名并編印成冊(cè)。1981年，她參加了晉中地區(qū)群眾藝術(shù)館和左權(quán)文化館組織的左權(quán)小花戲資料書(shū)編寫(xiě)工作，登載了她示范拍照的56個(gè)舞蹈動(dòng)作。1992年，她編著的《山西民間舞蹈——左權(quán)小花戲》一書(shū)和2015年修訂版的《左權(quán)小花戲》一書(shū)，既是對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)左權(quán)小花戲的傳承與保護(hù)，也為全國(guó)熱衷民間舞蹈研究的學(xué)者提供了一個(gè)深度了解左權(quán)小花戲的可靠文本。

意義價(jià)值

左權(quán)小花戲從過(guò)去的“鬧社火”到現(xiàn)在的唱民歌、演花戲，已經(jīng)由本土產(chǎn)生發(fā)展，逐步知名于省內(nèi)外乃至國(guó)內(nèi)外。它富有特色的藝術(shù)形態(tài)與文化內(nèi)涵，向世人傳遞出左權(quán)人民生生不息的藝術(shù)氣質(zhì)和對(duì)生活的無(wú)限熱愛(ài)。

左權(quán)小花戲是山西民間藝術(shù)的一塊活化石，為左權(quán)縣的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的藝術(shù)氛圍和人文環(huán)境。閃耀著左權(quán)人民才智的小花戲是祖國(guó)藝術(shù)大花園中的一朵奇葩，它所創(chuàng)造的價(jià)值將被更多人銘記。

傳承保護(hù)

清代末年，左權(quán)小花戲在吸收大量民間小調(diào)的基礎(chǔ)上，加入簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，人物也由原來(lái)的第三人稱發(fā)展為包含多個(gè)行當(dāng)?shù)牡谝蝗朔Q形式，成為邊歌邊舞的地方小戲，演出劇目有《賣扁食》《放風(fēng)箏》《觀燈》《鏟菜》《打櫻桃》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，左權(quán)縣作為敵后根據(jù)地，憑借這種文藝形式，組織群眾積極抗日。這一階段，左權(quán)小花戲創(chuàng)作演出了《送哥哥參軍》《小放?！贰渡隙瑢W(xué)》《回娘家》《四季生產(chǎn)》等反映當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)生活的小劇目，成為教育人民、鼓舞士氣、打擊敵人的有力武器。

1954年，花戲藝人王全籽和王連籽表演的傳統(tǒng)小花戲《賣扁食》，參加了全國(guó)第一次民間藝術(shù)會(huì)演，受到廣泛好評(píng)。

1958年6月，左權(quán)縣成立“左權(quán)縣紅旗歌舞劇團(tuán)”，上演了不少花戲劇目。

1996年，左權(quán)縣成立了小花戲藝術(shù)團(tuán)。

2006年，左權(quán)縣先后成立了左權(quán)民歌小花戲研究協(xié)會(huì)、左權(quán)民歌小花戲保護(hù)中心；組織傳承人通過(guò)“傳、幫、帶”復(fù)排了《插稻秧》《放風(fēng)箏》《摘花椒》《做軍鞋》等精品傳統(tǒng)小花戲；傳承并創(chuàng)新舉辦了“文化活動(dòng)月”“社火節(jié)”、左權(quán)民歌大家唱、“串火盤(pán)”民俗活動(dòng)等群眾廣泛參與的文化活動(dòng)。

2008年，左權(quán)縣全面實(shí)施左權(quán)民歌、小花戲進(jìn)課堂工程。

本期人文讀本參考書(shū)籍《左權(quán)小花戲》，文章內(nèi)容有增減，由本報(bào)記者武玲芳整理，圖片均為資料圖。